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第七十六章 不被看好的小调

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    面对郑冬汉的夸奖,殷俊笑了笑,没有应话。

    郑冬汉说的其实不错。

    《风继续吹》就是张国容的成名曲,词曲都正好是配合了他的嗓音条件。

    1983年他的经纪人求得郑国疆为他填了一首日本曲子的词,然后就以这首歌的名字出了专辑《风继续吹》,一经推出后,很是受欢迎,终于是打破了张国容长达4年的低迷,走上了正轨。

    然后才是1984年的《Leslie》里的经典《Monica》,让张国容彻底的大红大紫,从而又走上了超一流巨星的道路。

    当然了,无论是张国容、谭永麟、张雪友还是李克勤他们,或者是女歌手的梅雁芳、陈惠娴等等,他们唱的歌,流传到华国的歌们,其实绝大部分是日本的歌曲,只不过是由香江的词作家填词而已。

    因此,香江许多词作家叫做“填词人”,也就是照着人家日本人的歌谱来填歌词,比起华国内地的那群老艺术家们来,那档次可是要差许多。

    老艺术家们,常常为了一首歌词歌曲的创作,去采风一年半载的,最后才做出让我们传唱几十年都不会厌倦的好歌词歌曲来,这种对待艺术的态度,值得每个人尊敬。

    只不过到了二十一世纪之后,人们就变成了闭门造车,没有丰富的社会阅历,没有丰富的发自内心的情感,没有找寻融合的音乐素材,这样创造出来的歌词、曲调,难道还能有多好么?

    这也是为什么到了二十一世纪后,好歌变得越来越少的最重要原因。

    回到香江乐坛来。

    在80-90年代之中,日本的曲子在香江的音乐比重,至少都有50%之多,而最出名的流行歌曲里面,更是高达70%以上。

    日本著名的女歌手、著名作词作曲家中岛美雪,非常的高产,做出来的歌曲质量又非常好,因此不但是香江的取她的曲子办事儿,宝岛的也一样,所以她也被称为“华语歌坛拯救者”。

    这在殷俊看来,着实是一种悲哀。

    虽然不是说中岛美雪的歌不能要,但自己的东西却不能停止进步啊,把她的曲子作为一个补充还行,要是靠她的曲子来出华语经典歌曲了,那我们的歌坛岂不是已经沦为了别人的领地了吗?

    这一世,殷俊不但是要把外国人的歌提前写出来,更要培养更多的有音乐素养的人,让更多的印清、闫老爷、谷老师、林曦、方汶山、李宗胜、周董等人出现,这样才能丰富自己的华语乐坛,让优美的华语歌声一直传唱下去。

    回到眼前来。

    郑冬汉可以说得上是香江第一的吉他手,对于乐感是非常敏感的,否则他也不会把宝丽金给带到以后亚洲第一的地步。

    他能听出《风继续吹》之中蕴含着的美妙力量,这首歌可能比不上《新鸳鸯蝴蝶梦》,但也能算得上是一首经典,可以在粤语区域传唱开去的好歌曲。

    由此,郑冬汉自然就对殷俊第二首给他的偶像邓莉君的歌曲,充满了期待。

    “第二首歌叫《小城故事》。”

    殷俊歇息了一下,才继续的唱出了第二首歌。

    “小城故事多,充满喜和乐,若是你到小城来,收获特别多。看似一幅画,听像一首歌,人生境界真.善.美,这里已包括……”

    这一次,郑冬汉听着稍微有些皱眉。

    就算是殷俊连唱了两遍,他自己也默默哼了两遍,也没办法找出这首歌曲的闪光点来。

    准确的说,郑冬汉觉得这首歌更像是一曲小调,适合随意在田间树林里奔走的时候哼着唱,却不适合成为一首正式卖出去的专辑歌曲。

    甚至可以讲,这首歌比起前面的几首,似乎有点失水准的意思。

    但联想着殷俊之前的话,郑冬汉又不觉得殷俊是故意拿草草创就的作品出来。

    殷俊连对张国容这个不熟悉的人,都拿了一首超经典,一首经典歌曲出来,没有理由对自己的偶像邓莉君还这么吝啬啊。

    “阿俊,你这首歌……”郑冬汉迟疑了一下,还是说道:“我听不懂。要说好听,肯定也好听,但是我觉得它少了一股能红火起来的气势,小调不登大雅之堂啊。”

    “汉哥你的鉴赏能力真不错。”没想到的是,殷俊笑着点起了头,“这首歌如果单唱起来的话,刚开始谁听都会觉得一般。但如果是能长期的听下去,它就是一首承载着时代记忆的好歌。……这样,我们说了都不算,你拿去给邓小姐看看,如果她喜欢的话,那就要。不喜欢的话,我再送别的歌曲给她,行不行?”

    “那就这样吧!”

    郑冬汉也是杀伐果断之辈,既然殷俊都这么说了,他如果还推三阻四的,就显得太扭捏了... -->>
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